亚历克·索斯(Alec Soth)

书评 密西西比州睡觉

©亚历克·索斯(Alec Soth)

摄影是一种非常孤独的媒介。 偷窥有一种美丽的孤独感。 这就是为什么我是摄影师。”


────伊莎贝尔·奥图尔(Isabel O'Toole),3年2021月XNUMX日

亚历克·索斯(Alec Soth)是一个自称为诗歌的恋人。 因此,他的抒情性在他的作品中很容易读懂。 密西西比州的睡觉是一次雄辩的穿越美国南方河床的雄辩旅程,而不是产生单一的讲话,而是通过交织的叙述告诉他们每张照片都是自己的诗句。

赫曼的床,威尼斯,路易斯安那,2003年


在这项工作中,密西西比州既是身体的起点和终点,又是对生活在其河岸上的人们未实现的梦想的隐喻。

索斯在从冰冷,加雪的加油站到南部闷热的加油站的旅程中做出的不大可能的停顿,按照美国慢速新闻的所有最佳作风,他的臣民是美国社会的被遗忘和被遗忘的声音。 索特(Soth)的复杂而寓言化的旅程不仅要以这些人为特色,而且要以清晰的平庸细节来揭示这些银行家的梦想。

 

水晶,复活节,新奥尔良,路易斯安那,2002
查尔斯,瓦萨,明尼苏达州2002
兰尼(Lenny),明尼苏达州,明尼苏达州2002


“我相信摄影本质上是非叙事的。 那虽然很难告诉 stories,它并不能真正说明 stories 有开始,中间和结束。 这一直使我对这种媒介感到沮丧,而且我一直在与之抗争。 我想出的是,当我看着摄影师的作品时,我所看到的与这个人作为世界摄影师的经历一样多,就像我是第一人称叙述者一样正在看照片的主题。”
–亚历克·索斯(Alec Soth)

威斯康星州喷泉市公墓,2002年©Alec Soth
威斯康星州喷泉市公墓,2002年


Soth的大幅照片充满了自己独特的调色板,讲述了人类的一切经历,涵盖了诸如童年,梦想,艺术,宗教,政治,性别,最终死亡等主题。

在他的故事中,无论是居住的还是失散的居民,都可以在这个故事中扮演角色-尽管以真实的诗意形式表现出来,但这种角色是不明确的,并且要由观看者来决定。

伊利诺伊州达拉斯市2002©Alec Soth
伊利诺伊州达拉斯市2002
母亲和女儿,爱荷华州达文波特,2002年©Alec Soth
母亲和女儿,爱荷华州达文波特,2002年


自从罗伯特·弗兰克(Robert Frank)踏上美国人之路以来,本系列介绍的河畔之旅探索了寻求自由和被遗弃的忧郁之情,这一直是美国摄影师的痴迷。 然而,索斯的方法却不同,他的技术较慢,因此对机会的依赖性较小。

索斯(Soth)呈现出流连忘返的景象,尽管内部被忽略,废弃的建筑,坟墓,杂草丛生的杂草在废弃的床架上蔓延,送葬者们挤在安吉尔·奥克斯(Angel Oaks)的下面,在各种各样的肖像中描绘了美国人的各种希望破灭。

约书亚,安哥拉国家监狱,路易斯安那,2002年
圣经学习书(荒野中的先知),密西西比州维克斯堡,2002年©Alec Soth
圣经学习书,维克斯堡,密西西比州2002
杰斐逊堡纪念十字架,肯塔基州威克利夫,2002年©Alec Soth
杰斐逊堡纪念十字架,威克利夫,肯塔基州,2002


该书最初于2004年出版时,一夜之间引起了轰动。 现在,它已获得了邪教组织的声望。 索斯(Soth)对美国原型,传教士和性工作者,囚犯和渔民的演绎再现了罗伯特·弗兰克(Robert Frank)可疑的美国梦的忧郁症结。

索思证明,当纪录片遇上诗歌时,无论表面上看似多么微不足道的现代生活细节,都有 stories 被发现在每个表面之下。 尽管他的头衔谈到沉睡,但毫无疑问,这实际上是在“做梦”。 据推测,当索斯(Soth)正在学习摄影时,并首先开始寻找自己的视觉声音时,他不得不强迫自己接近别人,尽管他很害羞。

Kym,波兰宫,明尼苏达州,明尼苏达州2000©Alec Soth
2000年,明尼苏达州明尼阿波利斯市波兰宫Kym
亚历克·索斯-密西西比州睡觉

传说中,当他开始使用速度较慢的4×5相机工作时,他通过让被摄对象谈论他们的梦想来填补沉默。 不知何故,在 密西西比州睡觉,这些忧郁的梦已经渗入电影中,留下了痕迹。

 

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所有图片©  亚历克·索斯(Alec Soth)