Steidl 刚刚出版了戈登帕克斯关于美国犯罪状况的标志性报告文学——1957 年的报告文学，今天非常相关。
自学成才的摄影师， 戈登·帕克斯 成为第一位有机会在1960年代白人主导的电影制片厂导演电影的非洲裔美国人。 小时候在堪萨斯州亲眼目睹了针对他的社区的第一手不公正和暴力，因此他变得需要表现出痛苦并破坏针对黑人社区的陈词滥调
在接受摄影师大卫·霍夫曼（David Hoffman）的采访时，他说， “我觉得有必要公开一些我认为被隐藏的东西。 这不是勇气，而是需要使人们意识到人们的痛苦。” 考虑到这样一个项目，难怪他为什么在1941年被要求加入农场安全管理局以记录国家的社会状况。
作为摄影师 生活 从1948年到1972年，他发表了极富影响力的照片散文，它们之间充满了细微的差别，从而改变了他的题材的生活。 在他1961年的报告文学《自由的恐惧仇敌：贫穷》中，他描绘了一个生病但机智的男孩Flávioda Silva，他与家人一起住在里约的贫民窟之一。 该出版物获得了《生活》读者的大量捐款，这不仅使弗拉维奥得到了治愈，而且使自己有了生命。
几年后，1968年，生活出版公司帕克斯（Parks）的“一个哈林家庭”，伴随着摄影师丰特内尔（Fontenelle）家庭生活状况的敏锐评论，挤进了纽约第127街一个破败不堪的公寓。 他的报告文学见证了人类状况的凄凉：他们的希望谦虚； 即使有一个孩子成功，他们也应该认为自己很幸运； 累积的仇恨迫使妻子向丈夫脸上扔烫伤的糖水，因为粘糖会使伤害更严重。
他透露了这个家庭的各种情感，他们在保持这种生活的同时保持信念的努力，最终使人们对邻里以及整个美国动荡的内乱局势有了一个亲密的见解。 他的照片引起的同情是如此真诚，以至于再次得到读者的捐款，使Font塔内尔得以搬迁到皇后区的一栋小房子里。
斯蒂德（Steidl）最近发表了帕克斯（Parks）另一篇出色的论文之一，该论文于1957年出版，题为“犯罪的气氛”。 在六个星期的时间里，他与记者罗伯特·华莱士（Robert Wallace）一起从美国到北，从北到南旅行，在警察行动期间跟随警察，访问了监禁中心，甚至是死囚室，以期描绘犯罪行为。 帕克斯（Parks）拒绝了主要的犯罪叙事，再次将自己的相机用作活动家，并倡导社会和政治排斥。
在这本印刷精美，内容全面的书中，帕克的照片与原版《生活》（包括文字和广告）以及策展人和一位公共利益律师的长篇论文一起被印版出版。 鉴于当前要求种族正义的抗议浪潮，这本书适时地使我们能够透视帕克斯细腻的文献，并利用其在1950年代美国的影像进行创作。 他的照片确实旨在与当时的暴力刻板印象形成鲜明对比-黑人是帮派成员，而大量毒品的使用者受到善意的白人警察的谴责。
在帕克斯的照片中，我们宁愿掌握犯罪的社会现实-贫穷和苦难引起的犯罪。 “对于戈登公园来说，城市穷人和被认为危险的人的困境所代表的不仅仅是堕落和犯罪。 《生活》的编辑看到了威胁和威胁，而公园看到了苦难，斗争，绝望和恐惧。”平等司法倡议的执行主任布莱恩·史蒂文森（Bryan Stevenson）在介绍性文章中写道。
他的图像毫无保留地指向警察的暴力行为和对权力的某种剥削，以手势和蔑视的目光传达出来。 一些内部因素也暗示了极端贫困，似乎在主张改变问题的根源而不是后果。 帕克斯（Parks）在1968年的一份便条中写道：“我受够了听到所有这些人，甚至是黑人的声音，问'为什么这些人骚动？' 我个人的项目是向他们展示原因。”
《生活》（Life）上发表的这篇文章虽然详细描述了两位记者在撰写故事时目睹的犯罪类型，但也引起了人们的反省，而这种反思在今天仍然非常有效。 “直到平等才会有鲜血”，华莱士当时写道。 并询问法律对每个犯罪者是否公平。 而且，正如现代艺术博物馆策展人萨拉·赫曼森·梅斯特（Sarah Hermanson Meister）在她的文章中指出的那样，“华莱士的结论是种族偏见是叙事中不可分割的组成部分，而那些正在制定和执行法律的人则应归咎于这种说法。”
