书评 自由式摔跤：家庭肖像

乍一看， lucha自由报墨西哥华丽的职业摔跤风格或许看起来纯粹是一场视觉盛宴：身着紧身服装的蒙面摔跤手在璀璨的灯光下展开激战，引得观众欢呼雀跃。但将其简化为表演，则会忽略其更深层次的文化共鸣。在墨西哥，自由式摔跤不仅仅是一种娱乐；它更是神话的缔造、政治的舞台、家族的传承和民族的仪式。

其根源可追溯至20世纪初，体现着反抗、身份认同和蜕变的叙事。隐匿于无名之下的摔跤手，如今已成为一种象征：一位民间英雄，一个社会原型，一个与字面意义上和隐喻意义上的对手搏斗的人物。

卢尔德·格罗贝特 (Lourdes Grobet) 精美地记录了这个层次丰富的世界 自由式摔跤：家庭肖像. 25 年来，格罗贝特一直沉浸在墨西哥摔跤的世界里——她不仅拍摄摔跤场或比赛，还走进摔跤手的家中，拨开奇观的面纱，展现面具背后的人性，但从未剥去他们的神话。

格罗贝特（1940-2022）是墨西哥最多产、最具突破性的艺术家之一，她与这项事业有着独特的契合。她出生于墨西哥城的一个瑞士裔墨西哥家庭，师从马蒂亚斯·戈里茨和卡蒂·霍纳等墨西哥战后先锋派的领军人物，并将摄影视为一种激进记录的工具。回国后 墨西哥 1970世纪XNUMX年代，她加入了实验艺术团体“Proceso Pentágono”，该团体以其尖锐的社会批判而闻名。这段经历深刻地影响了她创作 自由式摔跤：家庭肖像这不仅是一个引人注目且常常美丽的摄影项目，而且也是一次安静的文化重新定义行为。

书封面上的一张图片完美地概括了她的视角。一位戴着面具的摔跤手坐在一张花卉图案的沙发上，被两个女人——或许是他的母亲和女儿，又或许是他的伴侣——夹在中间。沙发周围环绕着钩针编织的沙发套、塑料向日葵和绿松石色的窗帘。他身着盛装，却又放松自在，仿佛置身于家中。女人们依偎在他身边，轻松而充满爱意。这里没有讽刺，也没有刻意的对比。只是一个传奇人物过着与普通人无异的日常生活的平凡事实。

在这样的瞬间，最引人注目的是一种意想不到的柔和感。这些戴着面具的人物，在擂台上散发着虚张声势、侵略性和神话般的昂首阔步，却又在片中展现出平静而情感开放的瞬间。这种视觉上的矛盾正是格罗贝特艺术创作的核心。她拍摄的摔跤手并非擂台上的战士，而是父母、伴侣、工人，在厨房、卧室和办公室里捕捉他们。

他们依然戴着面具，保持着真实的自我，然而周围的一切都显得毫不光鲜，真实可信。其效果并非削弱神话，而是重新定位：展现这些标志性人物如何与日常生活共存，并融入其中。在风格上，格罗贝特运用自然光线和熟悉的视觉语言——常常让人联想到家庭相册的风格——创造出既超现实又真诚的图像。她对对称性、饱和色彩和家居细节的运用，营造出一种奇特的视觉和谐：面具从未显得格格不入；它如同传家宝或节日盛装，融入了场景之中。

In 自由式摔跤：家庭肖像卢尔德·格罗贝特的作品远不止是一份关于一项运动的档案。它静谧却又充满力量，探讨着身份认同、社群以及我们每个人所经历的双重生活。她的作品既风趣又感人，既奇特又不失庄重。它们不仅揭示了面具背后的人，也揭示了面具所守护的更深层次的文化真相。

自由式摔跤：家庭肖像 由 Editorial RM 出版，可通过其购买 网站。

所有图片© Lourdes Grobet