“失败”：经过十年的中断，迈克·布罗迪带着备受期待的第三本专著回归。
如今很少有摄影师能像 迈克·布罗迪，也被称为“宝丽来小子”。他的名字具有近乎神话般的共鸣，这源于他早期强有力的作品所产生的影响，以及他随后突然离开摄影界。
他的首部专著， 青少年繁荣时期, 于 2013 年上映，广受好评。从 2004 年开始，当时布罗迪十几岁，他花了四年时间在美国各地搭便车，记录了铁路乘客和流浪者对冒险和自由的不顾一切、疯狂追求——这一传统在斯坦贝克、凯鲁亚克、伦敦和伍迪·格思里等人的话语中得到了呼应
其次是 尘土与骨头这是他最早的照片集，是在他购买尼康 F3 之前用宝丽来相机拍摄的，他用这台相机拍摄了他的首部专著 — — 此后一直如此。
对冒险、对公路（或铁路）的向往深深植根于美国人的心灵中，催生出当代摄影中一些最具代表性的图像，从罗伯特·弗兰克的开创性作品到斯蒂芬·肖尔等色彩先驱，以及 乔尔·斯特恩费尔德布罗迪可能属于这一传统，但他的风格仍然独一无二。他缺乏正规训练，与拍摄对象关系密切，因此他拍摄的照片原始、亲密、非常个人化——由参与者而非局外人捕捉到的转瞬即逝、毫无防备的瞬间。
在这方面，他与 Nan Goldin 的共同点比前面提到的那些名人更多。Goldin 以完全属于自己的风格进入摄影界，摆脱了正规摄影教育的束缚，毫不畏惧地展现个人风格，引人注目。Brodie 也是如此。正如 Danny Lyon 在他的评论中所说 青少年繁荣时期 开口，“他一头扎进了绘画行业，就好像他是第一个这么做的人一样。”
布罗迪的第二本书问世已经十年了，在这十年中，他的传奇故事在他缺席的情况下不断增长。他定居在纳什维尔，当过柴油机修理工，最终为了爱情搬到了美国的另一边。他结婚了，在约翰尼·卡什在《我去过所有地方》中唱到的温尼马卡尘土飞扬的路上买了地，创办了一家公司，建了一所房子，扎下了根。当那种生活分崩离析时，开阔的道路把他召回了家。在整个过程中，他的相机一直陪在他身边。 错误 是这十年的艺术巅峰。
青少年繁荣时期 是一部青春放纵的杰作，原始而美丽地浓缩了那种只有在你一无所有时才能感受到的自由。即使在最艰难的时刻，也有一种不可否认的希望、乐观、全速奔向未知的感觉，没有任何犹豫。金色的光芒、广阔的风景——一切都让人感觉不受束缚。没有重量。
错误然而，变老又是另外一回事。变老并不让人感觉是逐渐的——它会悄悄地降临到你头上。有一天，你醒来，意识到你小时候的梦想并没有实现。青春的美好幻想逐渐消逝，取而代之的是难以接受的东西。这些画面让人感觉更加局限，更加支离破碎——这或许就是现实的反映。
画中的人——搭便车的人、流浪者、夹在中间的志趣相投的人——脸上写满了疲惫、反抗，或者难以形容的某种神情。也许他们曾经像他一样，是年轻的旅行者，乘坐锈迹斑斑的火车穿越广阔的美国平原，追逐着不受约束的自由梦想，而现在，梦想已被时间和环境所侵蚀。毒瘾和痛苦与转瞬即逝的美丽和欢乐时刻相伴。符号出现在被丢弃的物品和安静的姿态中。动物，无论是活着的还是死去的。布罗迪的世界是原始的、不加掩饰的。有时温柔。有时残酷。但总是让人感同身受。
他的处女作的开放性已经让位于一些更内省的东西。然而，那条路几乎无处不在。经常透过积满灰尘的窗户看到。一种持续不断的吸引力。具有磁性。无法忽视。
